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焦点和跟焦点在宣传片拍摄中是怎么定义的?

        在深圳宣传片制作中,经常会用到变焦Vs跟焦点。那么什么是变焦与跟焦呢?如果一个单人镜头结,在距离摄影机位置各不相同的地方有多个主题,那么把焦点从一个主题移向另个是可能的。这种做法被称为推镜头或者是拉镜头,具体取决于关的两焦环哪个方向移动以(光学地)在情头的深度中把焦点从一个距离改变到另一个,它也经常被称为移,如果你的目标是在镜头面面中保持聚焦在一个运动的目标上,那么就可以叫它跟焦点。

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        事实上,推镜头或者是跟焦点就意味着镜头的前景、中景、后景里的一切并不在同一时间都是实的。这个场景,三个区域都有可接受的清晰度是可能的,不过所有这些选项都是景深控制的结果。由于镜头只有一个焦点,所以只能创建一个焦点清晰完美的焦平面(或者说在透镜前方一段距离的一小片物理空间)景深就是在焦点周围清晰度看起来还可以接受的一个区域。景深区域可以扩大到无穷大或缩小到几英寸几厘米。根据一般的经验,景深会在聚焦平面的前面三分之一和后面三分之二。

        决定宣传片拍摄景深的是捕提影像时涉及的多种因素的综合。为了简化,我们只讨论镜头的焦距、镜头的光圈(虹膜)、格式尺寸(16m/35m胶片或普清/高清摄影机)、主要被摄物体到镜头之间的距离等一起作用于总景深的因素。我们来看一下在表31中发现的两个极端。逻辑上可以得出这样的结论:当拍摄一个短焦距(广角镜头)日光外景的远景镜头时,就能得到这个镜头的最大可能景深,很可能从摄影机前方几英尺到无穷远处都有可接受的清晰度。相反地,当拍摄一个长焦(远摄镜头)夜景室内极特写镜头时,则会得到最小景深,可能只有几英寸到几厘米的范围有可接受的清晰度你可以使光镜)来在日光外景的条件下减少镜头的进光量。