“跳接”在传统的镜头组接观念中常常会被当作一种错误来对待,例如同景别镜头跳接或是内容不成逻辑的镜头之间的组接,可能都会造成镜头的跳跃,使整体镜头组接的设计出现断裂感和顿挫感,但是如今镜头跳接方式被广泛地应用在深圳宣传片制作中,而且呈现出强有力的视觉冲击和个性魅力。这主要是因为对于跳接镜头的设计有了新的语境和应用环境,关键的问题还是在于跳接的理由是否充分,是无意为之还是出于对视觉影像的个性追求当宣传片全片将镜头的跳接方式作为整体视觉风格时,作为一种节奏和一种语言、作为一种艺术追求时就会被认同和接受。这种方

在深圳宣传片制作中布景和外景照明是一个不可忽略的环节。创造一个剪影需要使布景或外景拍摄场地的背景光更强,而中景的演员身上不能有光。这帮助我们阐明,在布景或外景拍摄场地(墙上、家具上、门上、树上等等)中,布光通常就像在一个场景中给人脸照明一样重要。当然深圳宣传片制作中为了得到恰当的曝光,需要给场景增加一些照明,但在布景中的特定区域增加照明,可以增加现场的气氛、改变影调或情绪并给这个深圳宣传片拍摄布景的深层空间制造额外的三维效果。之前已经讨论过中景里的光线和较暗的背景有助于分出距离上的层次,它们还能给被摄主体

在宣传片制作中什么是高光比和低光比呢？光的强度可以用手持测光表测量,不过实际上应该试着锻炼眼力来衡量两边脸上光的相对量。在两侧使用相等的照明会使光比成为1:1,并建立一个高主光平光照明的场景。区分两侧光的强度会产生高光比,像是8:1或16:1这会被描述为一个带有强烈阴影区域的低主光场景。 产生高光比或低光比的其他影响因素是光的属性(硬光或柔光)和入射角度。方向性强的硬光更容易被控制、削减和阻挡。不过它们也容易产生浓重的阴影和高光比。柔光不那么容易控制(它落在被摄主体的什么位置).不过由于它往往有点围绕在曲面周围

三点布光法是影视宣传片拍摄中基本德人物照明方法,在很多深圳宣传片拍摄现场都会看到灯光师运用这一方法开展布光的额工作。那么今天小编就给大家讲解一下何为三点布光法： 个人如何利用硬光和柔光来获得演员和布景的选择性呈现是构图中创造性照明的乐趣所在。给演员布光的方法数不胜数,而且在你的导演生涯中有机会在许多人身上做不同的尝试。然而,在稳固的基础上三点布光法开始是有益的,所以我们将要探索照明法中的基本标准。 三点实际上指的是照明灯具被放入电影布景中的特定位置时三个不同的工作。此术语是用来定义它们的目的而非描

关于相似性链接和空镜衔接在宣传片拍摄中的做用是显而易见的。对于镜头之间的衔接很有意义，也是不可缺少的。在深圳宣传片制作公司的导演会议上，关于镜头的衔接问题是必不可少要讨论的。 相似性衔接是指将深圳宣传片制作中前后两个相邻镜头设计成相似镜头,通过相同或相似的写物镜头进行链接。这种镜头的相似性是建立在镜头属性内容上的,如玩具手枪连接真的手枪,油灯连接电灯,手表连接挂钟等;也可以通过相同或相似的构图和背景链接,如儿时站立在村口的树下,若干年后,长大成人又回到原处站立,就会让人认同这个大人原来就是过去的孩子,因为

动接动链接和视线链接是宣传片拍摄时镜头组接经常会用到的具体方法。对于每一个导演和摄影师都是必须要掌握的基本工作技能。镜头组接的流畅与否巧妙与否,关乎最终成片效果,也是深圳宣传片制作公司在脚本和拍摄环节中最为重视的一点。 (1)动接动链接。利用人物或者景物的动作进行镜头的组接,如开门、关门,站立、坐下,走进、走出,转身等。要注意这些动作的特点,找到可以利用的动作连接点,为了使贯穿于上下镜头中的动作保持视觉上的连贯性,必须注意动作的方向和动作的速度节奏的前后统还要注意上下镜头的动作关系的连续性和逻辑性。应注意